安公子·远岸收残雨

上片写景。
先从远处着笔。

“远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。
”上阕头两句写江天过雨之景，发端“远岸收残雨”，句中词序颠倒实即“残雨收”：意谓远远的江岸一带，雨点疏疏稀稀的快停止了。
雨快下完了，才觉得江天渐晚，则可推断出这场雨下了很长时间。
孤舟因雨不能行驶，词人此时蜗居小舟，孤寂无依更可知，这就把时间、地点、人物的动作和心情都或明或暗地表现出来了。
紧接着，“雨残稍觉江灭暮”，一幅以江天为背景的寥阔画面，那是淡淡的水墨画，雨快停止，而天空开始黑下来了。

“拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。
”转换了另一个画面，诗人将视线从远岸收向较近的汀洲上。
拾翠佳人，就是指在河边拾香草的女子。
鸥鹭成双，词人却孤独寂寞地处在小舟之中。
这一对照，就更显词人内心的孤独寂寞。
汀洲之上，有鸥鹭以之为家，但拾翠者早已归去，虚拟作陪，更以“双双”形容“鸥鹭”，便觉景中有情。
时间在流逝，天渐渐更黑了，随着诗人视线的变动，又展现出另一幅画面。

“望几点、渔灯隐映蒹葭浦。
”“望几点”句，时间由日暮转向夜晚。
诗人放眼望去，只见芦苇荡里，隐隐约约闪动着渔船上的灯火，一点又一点。
渔灯已明，但由于是远望，又隔有蒹葭，所以说是“隐映”，这是远处所见。
“停画桡”句，就是描绘自己所处之地，附近所闻。
“道去程”二句，乃是舟人的语言和动作。
“前村烟树”本属实景，而冠以“遥指”二字，又似虚写。
此二句将船家对路途的安排，他们的神情、口吻以及隐约可见的江村勾勒了出来，用笔极其简练，而又生动、真切。

“停画桡，两两舟人语。
道去程今夜，遥指前村烟树。
”这是诗人耳中所闻，船停止了划桨，两个舟子在谈话：他们指着远方的前村烟树朦胧处，说今夜的行程就去那里。
后一句词序颠倒且有省略，意谓（舟子）遥指前村烟树，道今夜去程（是那边）：这是词的特殊语言。
行文至此，从拾翠人回、鸥鹭双双立、渔人点点灯火归家、直至两舟子语今夜远村去程，无不触动诗人敏感的心，故下片自然地引出抒情。

下阕由今夜的去程而思至长年漂泊的艰苦。

“游宦成羁旅，短樯吟倚闲凝伫。
”过片“游宦成羁旅”，正面倾吐出旅愁，点明本词主旨：“短樯吟倚闲凝伫”，又是词序颠倒，正面写出舟中百无聊赖的生活。
这句是诗人的立足点，原来上片诗人那些所见所闻，都是从“凝伫”而得。
它起着总上启下的作用。

“万水千山迷远近。
想乡关何处？”“万水”两句，由“凝伫”转来，由于长久远眺，所见则“万水千山”，所思则“乡关何处”。
句渲染出一片万水千山茫茫无际的景色，后句点明诗人的乡愁。
“迷远近”虽指目“迷”，也是心“迷”。
崔颢《黄鹤楼》云：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
”与此句正是语近意通。

“自别后、风亭月榭孤欢聚。
”“自别后”以下，直接“乡关何处”，而加以发挥。
“风亭”七字，回忆过往，嗟叹今夕。
昔日良辰美景，胜地欢游，现在只有孤舟一人，乡情郁郁，而用一“孤”字将今昔分开，意谓亭榭风月依然，但人却不能欢聚，就把它们辜负了。
想到这里，诗人离愁更浓，故接着唱出全词的最强音。

“刚断肠、惹得离情苦。
听杜宇声声，劝人不如归去。
”“刚断肠”以下，紧接上文。
乡思正浓，归日无期，而杜宇声声，劝人归去，愈觉不堪。
杜宇不识人心，却劝人返，则无情而似有情；人不能归，而杜宇不谅，依旧催劝，徒乱人意，则有情终似无情。
以听杜宇哀啼结束，更觉深情婉转、凄侧动人，用意层层深入，一句紧接一句，情深意婉而下笔有力，读来浸人心腑。